愛德加·德加（Edgar Degas 1834-1917）、馬奈Édouard Manet，1832－1883）和 瑪麗·史蒂文森·卡薩特Mary Stevenson Cassatt，1844-1926）三人，是美術史上公認的促成粉彩畫再度興盛的大功臣，尤其是主帥 愛德華.德加 ， 德加30歲前主要畫油畫，35歲後慢慢轉向粉彩畫。 他在安格爾嚴謹的素描與造型基礎上作了巨大的發展，特別是把線條與色彩巧妙地結合，以不經意的筆觸與構圖，刻意追求光色顫抖的效果，形成了獨立的品格。 他畫的粉彩畫主要有三類題材，一是芭雷舞演員生活，如《舞台》；二是歌女形象，如《咖啡廳音樂會》、《戴手套的女歌手》；三是閨房梳洗，如《浴盆》、《浴後擦身的女人》。 除此，德加還畫一些肖像和日常生活的作品，如《杜蘭特肖像》、《在婦女帽子店》等。 德加的色粉畫，比他的油畫更有魅力，色彩更飽和。 尤其到晚年，他完全沉醉於粉彩畫創作，其線條、色彩與光感的交融，達到了爐火純青的地步。
馬奈早年追隨學院派，1868年認識貝爾特·摩里索特後，促成他到戶外寫生，最後接受了外光色彩。 這時他快40歲了，他也是從這時候才開始畫粉彩畫。 他的主要貢獻：是在接受了印象派理念後，以革新的姿態進入了粉彩畫創作。 《躺在椅子上的馬奈夫人》是他的力作。 他風格單純、簡約，注重畫面氣氛的渲染，表現光色流連的色彩效果，體現了印象派的獨特手法對色粉畫藝術的巨大價值。
卡薩特是德加的學生，比德加小10歲，德加對她頗有影響。 約1880年她開始畫粉彩畫，到年屆花甲終於迎來創作的高峰期。 20世紀的最初十年，是她粉彩畫的多產年代。她畢生的創作主題是母親和孩子，如《睡眠中的嬰孩》、《母親、小女與幼子》等，都是她高峰期的傑作。 卡薩特的色粉畫作品差不多都是直接寫生的，結構準確，筆觸放縱、簡約、很有力度，色澤明淨、融和，充滿著活力，畫面特別靈動、大氣與率真。
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